Retraind avangarda

Printr-o fericita coincidenta, doua capitale europene gazduiesc, pana la sfarsitul lunii aprilie, doua expozitii ale unuia dintre numele celebre ale avangardei europene: Kasimir Malevitch. Lucrarile din cele doua expozitii, imprumutate, in cea mai mare parte, din celebrul Fond Khardjiev de la Stedelijk Museum din Amsterdam, compun un tablou complex al creatiei acestui artist, intemeietorul suprematismului.

Expozitia de la Muzeul de Arta Moderna din Paris ofera publicului posibilitatea intalnirii cu lucrari din primele perioade de creatie, de la interesul pentru simbolism, vizibil in Femeie asezata in gradina, de exemplu, datand din 1906, la ralierea la neoprimitivismul ilustrat de Goncearova si tubularismul amintind de Fernand Leger (Nud in padure), de la trecerea destul de rapida prin cubism (Englez la Moscova) la perioada suprematista. Crucile rosii si negre, patratele suspendate, rosii pe fond alb sau alb pe alb (acestea din urma clasate de artist in categoria Suprematismul alb. Senzatia disolutiei (nonexistentei), se inscriu in preocuparile sale metafizice de incercare a depasirii lumii vizibile, a obiectelor, chiar a figurilor geometrice. Sumumul acestei preocupari este Patratul negru, pictat in 1915, aflat in depozitele Galeriei Tretiakov. Acest interes pentru eludarea lumii vizibile avusese un echivalent scenic, in 1913 Malevitch realizand decorurile si costumele la opera Victorie asupra soarelui, pe un scenariu de Alexei Krusenik, a carei muzica era semanta de Mihail Matiusin.

La Deutsche Guggenheim Berlin, expozitia este mult mai ambitioasa, organizatorii vizand detalierea perioadei suprematiste. Un ansamblu de desene ilustreaza preocuparile pentru scena ale artistului. Sunt expuse, de asemenea, picturi si desene -alogice-, care preced suprematismul propriu-zis. Sunt reunite aici opere rare, unele inedite, apartinand Galeriei Gmurzinska, provenite din acelasi fond Kardjiev. Lucrari din perioada suprematismului animat, colorat, de mare vioiciune si subtilitate, sunt expuse alaturi de perioada sa sumbra, neagra, implicand un sens al sacrului. Extrem de interesante sunt si obiectele create de el, de la machetele de -arhitectura- sau designul textil, la obiectele inutile sau la figurile tarzii, fara brate si cu figurile lipsite de expresie, marturie a plasarii artistului fata de lume, de realitatea obiectiva.

Kasimir Malevici s-a nascut in 1878 la Kiev si a inceput sa expuna in 1907 la Moscova. In 1915, expune 39 de lucrari suprematiste, printre care si celebrul Patrat negru pe fond alb. Este anul in care semneaza si Manifestul de la Cubism la Suprematism. Evenimentele din 1917 il gasesc, ca pe multi intelectuali, de altfel, alaturi de grupul artistilor de stanga, fiind numit comisar al pastrarii bunurilor culturale. In 1926 este demis din functie si i se limiteaza, trei ani mai tarziu, posibilitatea de a lucra la Institutul national de cultura artistica. Considerata decandenta, opera lui este inchisa in depozitele muzeelor, in conditii improprii de multe ori, capodopere ca Patratul negru aflandu-se intr-o stare de conservare deplorabila.

Operele expuse in cele doua selectii de la Paris si Berlin au fost colectionate de o alta figura interesanta a culturii ruse, Nikolai Kardjiev (1903 – 1996), care se alatura avangardei ruse in 1920. Lui i se datoreaza publicarea scrierilor lui Maiakovski (pentru care Malevitch realizeaza macheta) si constituirea unei adevarate arhive despre suprematism. In anii *50, Kardjiev a fost muzeograf la Muzeul Maiakovski din Moscova, dar cercetarile lui si mai ales incercarile de a expune operele avangardistilor rusi sunt dezaprobate. In 1993, se hotaraste sa paraseasca Rusia si sa incerce sa-si transfere colectia in strainatate, cu ajutorul Galeriei Gmurzinska din Koln. O fundatie pe care o creeaza in 1996 ar trebui sa vegheze asupra colectiei dupa moartea sa. Din acest moment, izbucneste un mare scandal in jurul colectiei, pe care administratorul vrea sa o vanda partial. La interventia presei olandeze, directorul Rijksmuseum si ministrul de justitie al momentului sunt numiti la conducerea fundatiei, iar colectia intra, sub forma unui imprumut pe termen lung, in depozitele Muzeului Stedelijk din Amsterdam. Catalogul colectiei releva existenta a 1.672 de piese, dintre care 18 picturi. 172 de desene si sase picturi sunt semnate de Malevitch, restul fiind realizate de Dimitri Mitroskin, Larionov si Goncearova.

Expozitia de la Berlin va fi itinerata in Statele Unite, unde i se va alatura si celebrul Patrat negru.

Cele doua expozitii se inscriu in manifestarile unui interes crescand pentru avangarda europeana, interes vizibil, asa cum aratam in alte dati, si in preturile pe care lucrarile acestei perioade le inregistreaza la diferitele case de licitatie europene sau americane.